杨彦画集序文 文/梓亦

    人民美术出版社出版的《中国近现代名家画集》（大红袍系列）齐白石、黄宾虹到吴冠中、杨彦共编人数十位近现代名家，真是浩荡荡一脉中国大文化观天察地之气，卷卷辟古开今，佐证时代，熠熠生辉。

特别是看到杨彦的画集，油然而生感慨，先觉几份惊异，后是几份赞叹。惊异的是：论年龄、论辈份、论官职、论来头好象都不会有他的份，可赞叹的是：人美出版 社在艺术面前没有论资排辈，不讲“权”术讲学术，不看来头看笔头，严格按艺术规律办事，杨彦的作品能纳人（大红袍系列）这显然是政治文明在出版界的具体体现。

    说到杨彦的作品，九十年代初我就读过《杨彦画集》、《杨彦书画集》卷一、卷二，后又读了卷三、卷四，近年来对他的画倍加关注。更准确的说应该是被他那千岩 万壑，变化入微的画风、画品所吸引。在杨彦的作品中无论是尺幅小品，还是数十米长的浩然巨制，其笔墨酣畅飞扬，色彩运化精微，立意造境深邃、高古、幽远、 雄强，绝无偶有小样便成模式的时下陋习。正如杨彦所说：“绘画艺术不讲形式不行，但陷入形式主义的泥潭就会使作品变成公式化的复制而失去生命力，严格的说 作品应该是仅此‘一个’, 风格应是蕴藏于千姿百态作品中内在精神的外化，石涛如此，毕加索也是如此。”这是杨彦的认知，也是杨彦的追求。从他的作品中，我们能品味到独到的可意会而 难以言表的神和气，他无论在创作《溪山无尽》、《大泽生云》、《海底律动》、《城市之光》，还是在创作《浩荡乾坤》、《远山的呼唤》、《冈仁布齐·神 山》、《圣山》系列。无论是在写画效擦，还是在勾泼点洒，远看其势，气象恢弘是杨彦，近看其质，发乎精微更是杨彦，这些作品熠熠千姿、洋洋洒洒，体现出中 华五千年文化的一脉传承。陈传席先生说，杨彦的画是“北气南韵，古法新貌，体涉古今，意赅中西”其定义果断准确，我说杨彦的画是千岩万壑，穷自然之精妙， 气象浩荡，赋人性之精神。

    可惜“大红袍”印数太少。我想，希望得到这套画集的朋友肯定不在少数，据说又有本杨彦的大画集正在编撰中，杨彦书画集卷五也将要出版，我期盼着杨彦有更多养眼壮怀的作品问世。