逼近与规避 文/周建军

2011-6-22 18:24| 发布者: 管理员| 查看: 996| 评论: 0

摘要: --杨彦山水画创作解读 文/周建军 《南京日报》1993年7月14日A-16 杨彦的独特品相随笔所出,也常为中外收藏家“瞄”中。上月他由日返回北京,一日本画商尾随而来,许以惊人的价格,要杨彦画50幅《额尔布湖 ...

--杨彦山水画创作解读 /周建军 《南京日报》1993年7月14日A-16

杨彦的独特品相随笔所出,也常为中外收藏家“瞄”中。上月他由日返回北京,一日本画商尾随而来,许以惊人的价格,要杨彦画50幅《额尔布湖》一类的作品,漂泊的人当然需要钱袋,但他坚拒,他说:“我每天都静默于体味灵性,怎能接受这种灵性的匠人之业呢”?有所不为才能有所为,惟有规避方能逼进,方能突出辉煌的过程。待杨彦蓦然回首,这一路星火是怎样的灿烂,又是怎样的寂寞呢?

逼进与规避由平淡之心而发,而非一意构筑崭新的视觉形式。“外师造化,内法心源”,对增强艺术表现力的对象、技法和材料,杨彦兼收并蓄,以创立生气灌注的画境。‘92全国“希望之光”山水画一等奖的获得’、93北京国际艺术品拍卖会上《秋山行吟图》(8尺长卷)以高达21000元人民币拍成,促成杨彦创造力的旺盛。翻开他新近在日本出的画册,百余幅佳作品相各异,引人称奇。《海底系列》展示隐秘世界生命的律动,传达出生命延转的神秘行语符,水墨淋漓,柔和绮丽。《额尔布湖》云光湖影明灭生姿,基部半透明、半朦胧的大快水墨 效果充满隐喻和诱惑,引发观者心灵的悸动。《王维诗意图-空山新雨后》不闻竹喧,不见 浣女,竹影水面黑白相对,疏朗空灵之处点染压抑之痕,笔端似乎流露出一种难耐的文化焦虑。以真心性为内核,品相则随性所由,不拘于某种风格定式,也才保留了发挥个性的最佳状态。

南北方山水画派风格分明,但在杨彦的画语里,北方的雄浑与南方的灵丽妙合得让人注目而凝神,勉力摆脱传统的阴影,可谓“规避”之一。《大宁河》8幅系列长卷水墨细腻精劲,再现了三峡一带的绮丽风光和乡土人情,群峦叠嶂,峰回路转,竹掩茅舍,飞瀑泻珠,轻舟飞驰,数百山峰、数十瀑布各具神姿,画卷烟岚弥漫,让人有极目千里之怡情,实为融雄浑与灵丽于一卷之力作。

87年深秋,京城魏公村,现代山水画大师齐白石墓前,一个壮实的汉子抱着厚厚的画卷呜咽有声;同年夏天北戴河,壮汉抱着这卷画拜李可染为师。92年这巨幅长卷(李可染题名《大宁河览胜图卷》),在北京国际艺术品拍卖会上拍成22000元 美金,震动画坛。京城的画坛才子们有点给炸“懵”了。刚到北京时,画坛上搞“新文人画”的纷纷落马,山水画史上一块块巍峨丰碑造成才子们的心理压力甚大, 加之红尘滚滚下艺术创造力的疲软,山水画创作被视为畏途。与众异趣谁相亲?魏公村一夜呜咽,北戴河心印碧海,净化与升华已经完成,杨彦选择了逼进,定向操 作设定了充满魅力的水墨表达过程。

逼进——创作追求生气灌注、况味无穷;规避——技法和立意鄙弃俗和市侩。这样的选择得之于漂泊苦旅和画家心境的融聚。未及弱冠,南京城里郊外杨彦已走遍,1983年背起行囊开始长达四年的游历写生,潜迹于荒山野径、名胜古刹、丛林水畔,有时甚至不知所往,不知所为;长江黄河两岸,长城内外,海之滨,云贵高原,杨彦晨风夕岚吞吐无尽,澄静空明的野趣日日荡涤他的艺术感觉,走过了南北东西,杨彦“胸中丘壑”已感充盈。

故乡山水景致妩媚热情,仿佛在期待游子手中的画笔,杨彦赴日讲学回来了,他的一本本画册——山川水墨缩影幅幅展开,显示出艺术创造力状态饱含机锋,在磅礴恣肆的山水画传统手法与当代艺术真味的碰撞中,画家努力在逼进与规避。


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